「誕生と死と真実」隋建国の新しい個展は3Dプリント彫刻に焦点を当てている

出典: ピープルズアート

2019年11月2日、隋建国の新作彫刻個展「誕生、死、真実」が沂美美術館で開幕した。本展は、アーティスト隋建国が長年探求してきた3Dプリント彫刻に焦点を当て、現代アートと社会学の分野における新技術がもたらす変化を深く探究します。この展覧会では、3Dプリント技術の使用以降のアーティストの作品の変化に焦点を当てた、大中型の彫刻40点以上が展示されます。

この作品は、アーティストの隋建国による「マントル」から「盲人の肖像」シリーズまでの文化モデルに関する議論を継続するものです。初期の「盲人の肖像画」シリーズでは、アーティストは粘土を形作る際に目隠しをし、非視覚的な造形方法を通じて伝統的な造形意識の影響から脱却し、粘土と人間の関係を修復しようとしました。しかし、彫刻を手作業でシミュレーションして拡大するという従来の方法では、粘土の下絵の表面にある多くの細部を表現することができず、作者のアイデアを十分に表現することができません。さまざまな試みを経て、アーティストは国内外の多くの重要な科学者や映像科学者と協力し始め、高解像度の3Dスキャンと印刷技術を使用して、元の粘土の下絵の表面の掌紋と土粒子を鮮明に復元した「雲の中の庭園」大型彫刻シリーズを制作しました。この作品群は、アーティストが強調したい現代的な意義をはっきりと伝えています。つまり、アーティストと粘土はもはや伝統的な社会規則に固執する必要はなく、花瓶や動物などの装飾的なイメージになることで人間社会に入り込むことができるのです。粘土や個体自体が、自らの魅力を発揮することで、そのまま彫刻作品になることができます。アーティストはこの比喩を使って、個人とクリエイターの時代の到来を表現しています。

本展最大の見どころは、3D金属プリントで焼結した作家の新作「雲の中の庭」シリーズの初公開です。金属 3D プリントは、レーザーを使用して金属粉末を溶かして形を作り、手動での変換や鋳造を必要とせずに 3D モデルから直接彫刻を生成できます。金属3Dプリントは、細部表現の面で手作業によるモデリングの限界を突破するだけでなく、彫刻モデリングの生産方法を完全に変え、伝統的な彫刻システムへのモデリング革新の合理的な拡張を成功裏に実現しました。イノベーションによってもたらされる拡張性こそが、新しい素材や新しい技術を可能にし、新たな文化の出現を可能にするのです。この展覧会で、隋建国は新しい技術を組み合わせた造形を実験することで造形革新の動きに参加し、この変化の到来を予見していました。

展覧会タイトルの「生死」は英語では現象と訳され、「如」は内部の客観的な変化の連続性の比喩である。変化の連続性を強調することは、この社会変化の到来を暗示している。技術革新は、現実世界を理解し浄化する人間の能力の拡大であり、技術と芸術の融合は、社会における文化と社会システムの相互浸透を根本的に生み出し、最終的にはこの融合のプロセスを構造的に浮き彫りにしました。それは、文明の表面に付着した意識の盲点を吹き飛ばし、知恵と人間性の二重の覚醒を伴う変化する世界を明らかにするでしょう。

ブラインド手書きマトリックス電気メッキ感光性樹脂 3D プリント 50x30x20cm(各) 2006-2018

クラウドガーデンアイランドステンレススチール 3Dプリント H55x25x25cm 2014-2019 (2)

雲の中の庭園 - ガナウデマ感光性樹脂 3D プリント、紫外線防止コーティング、鉄骨構造 H1000x300x300cm 2012-2019

雲の中の庭 - 流星シリーズ感光性樹脂 3D プリント、可変サイズ 2012-2017 (2)

雲の上の庭 - 枝2 感光性樹脂3Dプリント、鉄骨構造 L900x400x400cm 2009-2019 (5)

雲の中の庭 - ブランチ 18 感光性樹脂 3D プリント 2019

雲の上の庭 - 枝シリーズ感光性樹脂 3D プリント、鉄骨構造寸法未定 2012-2019 (4)

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