海外から3Dプリントされた文化遺産5つ：歴史に命を吹き込み、歴史に新たな命を吹き込む

過去 10 年間で、3D プリントとスキャンの技術は考古学に大きな影響を与え、歴史研究と遺物の保存に新しい方法を提供してきました。これらのテクノロジーは、歴史を探求し理解するための新しい方法を切り開くだけでなく、人々が歴史と実際に触れ合うことも可能にします。遺物の復元から古代建築の没入型モデルまで、3D テクノロジーの進歩により歴史を探る新たな方法が生まれています。今日では、歴史を保存するだけでなく、歴史を保護し、文化遺産を「修復」し、古代の物語に新たな命を吹き込むことにも重点が置かれています。 Antarctic Bear では、過去 10 年間の海外考古学の分野で最も魅力的な 3D プリント遺物を紹介します。

1.雄牛の復活

△バスラ博物館にある3Dプリントされたニムルドの雄牛。

2024年、イタリアはイラクに、紀元前9世紀に作られ、2015年にISISによって破壊された古代アッシリアの像であるニムルドの雄牛の3Dプリント版を供給した。襲撃後、フィレンツェの専門家ニコラ・サルヴィオリ氏が率いる修復チームは写真やビデオを研究し、ポリスチレンで模型を作り、さらに3Dプリント技術とグラスファイバーを使って実物大のレプリカを作成した。本物に似せるために石粉でコーティングされたレプリカは、ローマのコロッセオやパリのユネスコ本部で展示された後、バスラ博物館の入り口に設置された。イラクへのこの寄贈品は、失われた文化財を回復するための 3D プリントの力を実証しています。

△2015年にISISによって破壊されたニムルドの雄牛の残骸

2. 「ル・ストリゲ」の再建

2019年にパリのノートルダム大聖堂で壊滅的な火災が発生した後、石材3Dプリントの専門企業CONCR3DEは、大聖堂の瓦礫と灰を使って新しい3Dプリント用粉末を作ることを提案した。 CONCR3DE は、自社の技術の可能性を実証するために、石灰岩と灰の混合物を使用して「Le Stryge」（別名「The Vampire」）を 3D プリントしました。かつてパリのノートルダム大聖堂のギャラリーに展示されていた、ヴィオレ＝ル＝デュックがデザインしたこの有名な彫刻は、女性と犬の要素を持つ吸血鬼という空想上の生き物を想起させる象徴的なガーゴイルです。

△パリの石灰岩と灰で3DプリントされたLe Stryge

「ル・ストリゲ」とキメラギャラリーは大聖堂の屋根や尖塔ほどの被害は受けなかったものの、CONCR3DE の 3D プリント彫像は同社の技術の可能性を示しており、ノートルダム大聖堂のような古代の建物の一部を再建するために不可欠であることが証明されています。彼らの革新的な 3D プリントの使用は、それが歴史的建造物の修復に役立ち、過去と未来を融合して文化遺産を保存できることを示しています。

△ パリを見下ろすル・ストリージュ

3. ファラオの頭

△ゲイリー・サーブ氏は、3Dプリントされたツタンカーメン王のレプリカにディテールと色彩を加えました。

古生物彫刻家ゲイリー・スターブ氏がマテリアライズ社と協力し、ファラオの頭部の正確な 3D レプリカを作成したことで、ツタンカーメン王に関するさらなる洞察が加わりました。ナショナルジオグラフィックとアートエキシビションズがディスカバリータイムズスクエア展のために開始したこのプロジェクトでは、3D スキャンと印刷の技術を使用して、変換された CT スキャンを詳細な 3D モデルに具体化し、ツタンカーメン王の骨格構造の複雑な詳細を保存しました。その後、自社製のソフトウェアとステレオリソグラフィーマシンを使用して、軽量で高精度のモデルを作成しました。最終的な仕上げはゲイリー・サーブが担当し、細部までこだわった色彩と質感でレプリカをできる限りオリジナルに近づけ、象徴的なマスクの裏に隠された古代の王の姿を垣間見るユニークな作品に仕上げました。

△このモデルはマテリアライズ社のマンモスマシンで3Dプリントされた

4. 沈没船の秘密

1628年、スウェーデンの軍艦ヴァーサ号が沈没し、30人近い犠牲者が出て、バルト海の底に沈んだ。この軍艦は3世紀以上もの間、1961年に引き上げられるまで、バルト海の底に静かに横たわっていた。回収された品物の中にはガートルードという名の若い女性の骸骨があった。アーティストのオスカー・ニルソンは、3Dプリント技術を使って彼女の人生と外見を復活させました。ネルソンはDNAと骨の分析を用いて、金髪碧眼の女性の非常に正確な顔の復元図を作成した。

△ 芸術家オスカー・ニルソンがDNAと骨の分析に基づいて「ガートルード」の顔を再現

この復元図は、スウェーデン王グスタフ2世アドルフの圧力を受けた軍の指導者たちがバランス調整を怠ったために処女航海で沈没した軍艦ヴァーサ号を垣間見ることができる。ガートルードの遺体は当初男性と誤認されたが、法医学的分析の結果、女性であることが確認された。その後、彼女の遺体の再建手術が行われたが、その過程では彼女の頭蓋骨の型を3Dプリントする必要があり、ネルソン氏はそこから顔の特徴を彫刻した。ガートルードの遺体から見つかった衣服のレプリカを使用して彼女の顔を再現することで、歴史的な悲劇が明らかになるとともに、芸術、科学、技術、歴史がどのように融合して人類の歴史を理解できるかが示されます。

△ガートルードの再建

5. ネフェルティティ

ノラ・アル・バドリとヤン・ニコライ・ネレスは、彼らのプロジェクト「もう一つのネフェルティティ」で注目を集めました。彼らは大胆な行動に出て、ベルリンの新博物館にある有名なネフェルティティ女王の胸像をハッキングしたKinectセンサーを使って秘密裏にスキャンし、高品質の3Dデータを一般に公開し、3Dスキャンの信憑性と品質をめぐる議論を巻き起こした。懐疑論者は、高解像度のスキャンは彼らが使用したと主張する手法に対して高度すぎると主張して疑問を呈しているが、アーティストたちは、それがさらなる憶測を招くだけだと主張して、その手法を明らかにすることを拒否している。論争にもかかわらず、彼らの研究は、文化の所有権、歴史的遺物のアクセス可能性、芸術と考古学におけるデジタル技術の役割について、より広範な議論を巻き起こした。

△ノラ・アル・バドリとヤン・ニコライ・ネレス、3Dプリントされた「ネフェルティティ」の胸像と共に

紀元前1345年頃に作られたオリジナルのネフェルティティ像は、ドイツの考古学者が1世紀以上前に持ち出してドイツに保管したため、現在もエジプト国外に残っており、その正当な所在をめぐる論争が続いている。アーティストたちにとって、3Dプリントされたネフェルティティ像をカイロに展示することは、この遺物の返還を象徴し、文化の所有権に関する既存の見解に挑戦するものである。 3Dプリントされた胸像は「データハッキング」や「美術品強盗」と呼ばれているが、これらの重要な遺物の所有権をめぐる議論を巻き起こし、3D技術が人間と歴史的遺物との関係をいかに変えつつあるかを示している。アル・バドリ氏とネレス氏は、3D プリントされた工芸品を通じて、デジタル技術によって歴史的宝物をすべての人に公開できることを実証しています。

△「ネフェルティティ」3Dプリント胸像

過去 10 年間で、3D プリントとスキャンは歴史の見方を変えただけでなく、忘れ去られた人物に顔を与えることであれ、宝物を返還することであれ、それぞれのプロジェクトは歴史の一部を現在に蘇らせます。人類は芸術、科学、技術の融合を通じて歴史を保存し、これらの物語とそれが伝える教訓が時を経ても忘れ去られないようにすることができます。

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